表演抑郁癥劇本[抑郁癥心理情景劇劇本]

正在優(yōu)酷熱播的《刑偵日記》環(huán)繞不同的心理疾病患者，敘述了一段懸疑故事。劇中，楊碧芯（惠英紅 飾）飽嘗精力割裂困擾，差點害死了兒子葉勁峰（王浩信 飾）。葉勁峰驚嚇過度，割裂出另一重品格。雙重品格的葉勁峰被吸引參加特案組，偵破多宗驚悚懸案。劇中“楊碧芯喂你吃花生醬”等場景敏捷引發(fā)網(wǎng)友熱議。日前，惠英紅承受新京報記者專訪。惠英紅以自己承受醫(yī)治的閱歷，向患病者呼吁：“不要害臊，這僅僅一個病，不丟人也不感染，只需去治病，總會有好的一天?！彼谕?jīng)過《刑偵日記》這部劇，能讓更多人重視精力疾病患者，給予他們關愛和協(xié)助。

惠英紅在劇中扮演有心理疾病的人物。

故事：劇中觸及的病例“有根有據(jù)”

《刑偵日記》選用多線并行的辦法，全劇交叉了多個案子，每一個案子之間又有連續(xù)以及不同的伏筆，一起，故事將“精力割裂”“多重品格”精力疾病融入劇中，其間包含輕度躁狂和被害妄想癥等，劇中人深陷其間，也為案子的偵破帶來了許多或許性。

據(jù)惠英紅介紹，該劇編劇是自己多年的老友，在劇本創(chuàng)作階段，編劇從前和心理學專家相處了兩年多，劇中觸及的病例都是“有根有據(jù)”。惠英紅自己多年前也曾身患抑郁癥，正由于自己有過此類的疾病，她也有研讀過心理學方面的書，上過心情課程?；萦⒓t表明，由于要維護自己，操控自己不會犯病，所以她關于這方面有許多的了解，自己也算是“半個”相關病癥的心理專家，“并且拍這種戲，醫(yī)學專業(yè)的常識不能錯，有必要很仔細。咱們也有參謀專家去評價這些病癥?！?/p>

惠英紅坦言，自己病況嚴峻的時分曾發(fā)生過幻聽。拍戲進程中，她將自己的閱歷融入到了扮演中，“我跟導講演，這是我親身閱歷的一些東西，我想放進去?！北M管《刑偵日記》會集展示了不同的精力疾病，以至于形成了“全員患者”的說法，但在惠英紅看來，精力類疾病的確在咱們的日常日子中很遍及，她在日子中就見過精力割裂的人，“我見過一個藝人，一個人對著空氣打架，還拉著他人問，你沒看到（這個人）嗎？他是很嚴峻的精力割裂。別的一個很有名的藝人朋友，也是幻聽錯覺，最終逝世在家里?！?/p>

劇中，惠英紅和兒子、女兒都有心理疾病。

人物：楊碧芯是一個悲慘劇人物

由于精力割裂的聯(lián)系，惠英紅扮演的楊碧芯具有多個“面孔”，劇中需求扮演七八種不同情況下的自己。楊碧芯表面溫順陡峭，說話也輕聲細語，面臨女兒時滿眼慈吉祥愛意，看上去是一位溫順的母親；當?shù)弥獌鹤訉ε畠赫f自己現(xiàn)已死了，分明眼中含淚的她，遽然看到兒子給自己安頓的骨灰龕，在靈位前的目光瞬間變得凌厲、恐懼；后來她知道養(yǎng)母對女兒并欠好，馬上打電話，口氣陡峭地要挾對方，目光中流露出來的兇惡讓人毛骨悚然。

惠英紅表明，她見過許多精力患者，沒有犯病的時分，都是一副很正常的姿態(tài)，很簡單、單純，犯病的時分，由于遭到外界影響等原因，會發(fā)生出另一個“品格”，通常會帶著別的一個病種呈現(xiàn)，比方狂躁病等，一起也會帶有損壞力、殺傷力。“其實每個人都有多重性情潛伏著，假如你能夠操控好，它就不會跑出來。”

楊碧芯在墮入病癥時會發(fā)生錯覺、幻聽，真假打亂讓她心里十分不堅定?；萦⒓t坦言，作為母親，為防止對自己的孩子形成更大的損傷，她殘存的沉著也在與病痛作斗爭，這是在演繹進程中最大的應戰(zhàn)。“其實整個表演進程很順暢，之前一切的功課都做好了，演的時分不需求再調(diào)度什么。楊碧芯的性情怎樣，她遭遇過什么，前期都知道。她為什么會發(fā)病，順著劇本走就好了?！?/p>

在惠英紅看來，楊碧芯的窘境在于，她很愛她的家，愛她的老公、兒女，但是她的家被損壞，因而楊碧芯遭到影響，才會讓她有精力割裂?！皸畋绦臼且粋€悲慘劇人物。”

惠英紅和王浩信演母子。

細節(jié)：“笑著去罵你，那樣更恐懼”

劇中，楊碧芯的女兒被連環(huán)殺手虐待后精力呈現(xiàn)了問題住院，醫(yī)院里有一個女生一向在欺壓她，楊碧芯二話不說跑去當義工。當?shù)弥@個欺壓她女兒的女生過敏，還成心拿花生醬喂她，盡管是笑著的，卻用嚴寒的目光說著最殘暴的話，“你有病，說的話，誰信？”“楊碧芯喂你吃花生醬”也敏捷引發(fā)網(wǎng)友熱議，被網(wǎng)友稱為和“張東升帶你去爬山”并排的恐懼鏡頭。

關于這一場戲的拍照，惠英紅表明，她期望用比較有幻想空間的辦法去演繹，而不是單純的兇巴巴，所以會以淺笑帶著恫嚇，讓觀眾去幻想楊碧芯的病況到底有多嚴峻，“我想藏著這個空間，所以沒有耀武揚威地去兇，去嚇人，那樣也是套路太顯著。一些人更讓你毛骨悚然，便是笑著去罵你，那樣更恐懼?！?/p>

惠英紅結合了自己的閱向來演繹人物。

——對話——

新京報：劇中楊碧芯在不同狀態(tài)下展示出來的多個“面孔”，這之間的轉(zhuǎn)化讓人形象十分深?，F(xiàn)場導演會給你一些什么提示和想象嗎？

惠英紅：導演在現(xiàn)場一般都不會告訴我應該怎樣演，由于這個人物該怎樣演，在前期想好了，順過了。我對自己很有決心，不或許知道這個人物是什么姿態(tài)的還演錯。有問題是前期找不到那個人物。

新京報：《刑偵日記》的播出讓許多網(wǎng)友在贊賞你的演技，你以為演技能夠經(jīng)過什么辦法來提高？

惠英紅：人生如戲，當你日子在實在的人生里，只需不是老在屋子里，在外面的國際就會遇到各種人和工作，接觸到的人和事，都是日后演技的堆集，但這種敏銳不是每個人都有。堆集多了，天然腦子里就有許多東西。我自己以為的演戲便是再現(xiàn)實在人生，把它切過去。

新京報：或許許多年青藝人的現(xiàn)狀是，他們的檔期都被排得很滿，沒有時刻去外面的國際領會人生？

惠英紅：老藝人的確有更長的時刻去閱歷、體會人生，年青藝人想快一點提高演技，就需求和社會融入。這不是檔期組織緊的問題，就算你一向呆在劇組，每個組都有至少一百個人，這便是一百個體裁能夠調(diào)查，五個組是五百個體裁。有一些人到了劇組就嘻嘻哈哈看手機、玩游戲機，那就什么都看不到。

其實我現(xiàn)在看自己年青的時分都有許多（演技）缺陷，我仍是在街頭長大的，看到的東西比一般人都多。年青人能夠演老年人，演老年人只需有天分、敏銳度，化裝就能夠演，而我演不了年青人，那個滋味演不了。他們手里有兩張牌，我手里只要一張牌。

新京報：現(xiàn)在還會有什么讓你感到焦慮的工作嗎？

惠英紅：身體欠好。比方我假如前一晚睡欠好，第二天腦子轉(zhuǎn)速就會慢，記東西就慢，這也是一個壓力。

新京報記者 劉瑋

修改 佟娜 校正 翟永軍