潮州在線霸氣又獨立的女生會更受歡迎嗎？

偉大的靈魂都是雌雄同體的。

——維吉尼亞·伍爾夫

《楚喬傳》是這個暑期檔電視劇的贏家。

該劇于8月1日以全國網(wǎng)平均收視1.97%落下帷幕，自播出以來持續(xù)引發(fā)觀眾關(guān)注，刷新了周播劇的收視紀錄，以網(wǎng)播量420億的好成績收官。

片子開頭與狼的殊死搏斗場景就奠定了這部劇的風(fēng)格，有些狠，有些殘酷，但透著主人公勇敢、堅毅，夾縫中求生存的人生態(tài)度。

盡管這部片子也充斥著特別俗套的女人為男人爭斗，傾軋，糟點很多，但這種失去人身自由的女性經(jīng)過壹番浴血奮戰(zhàn)到壹個剛毅女戰(zhàn)士的傳奇故事，是觀眾愛看的，永遠都不過時。

在天下戰(zhàn)亂的時代，承載著家族仇恨和道義使命的楚喬忍辱負重，堅守親情、友情和愛情，和當時的惡勢力做著最堅決的抗爭。

楚喬嬌小的身軀里迸發(fā)出的斗志與頑強，以及楚喬面對特權(quán)階層不卑不亢、面對艱難險阻不屈不撓，深深打動了觀眾。

楚喬的火，讓我想起了另壹部畫風(fēng)完全不同也深受不少年輕人喜愛的電視劇《太子妃升職記》。

女主芃芃是壹名從現(xiàn)代穿越到古代的男性，但他穿越過去之后，卻變成了女身，并且其身份是皇室太子妃。

正是這種“女身男心”的反差，使得這個角色擁有著過人的魅力。

因為是男性，所以對壹步步愛上她的皇上始終是若即若離的態(tài)度。

在感情上，她非常地灑脫，雖然有淚有真愛的打動，但較之于壹般女性，她的感情，顯得超脫許多。

重要的，女主非常的霸氣，在感情上完全地占據(jù)了主動地位。盡管糟點不少，但唯美的畫面加上霸氣的人設(shè)，抓住了觀眾的眼球。

不管我們是否意識到，頻幕上的女性角色正在悄然發(fā)生改變。

從《花千骨》到《太子妃》到《楚喬傳》，近些年，在這種超現(xiàn)實主義的題材中，女性也越來越多地成為絕對主角。

而且，不可忽視的是，曾經(jīng)橫霸屏幕哭哭啼啼、軟趴趴，以愛情為生的瑪麗蘇式女主角，已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橄窕ㄇЧ?、芃芃、楚喬壹般的霸氣御姐。

盡管大多數(shù)劇扒開來看，還是個不折不扣的瑪麗蘇，不過較之于以前，這些女性角色顯得更有力量。

這些人設(shè)有壹些共同之處：

（1）美貌與智慧并舉

如果僅僅是美是不夠的，這些女主都是美貌與智慧兼得。

無論是楚喬還是花千骨，亦或是《叁生叁世》里的白淺上神，都有普通女性難以企及的先天之本。

花千骨和楚喬具有過目不忘的能力，白淺也是有很好的基礎(chǔ)，剛出現(xiàn)在墨淵眼前就被自動選中，做了他唯壹的女弟子。

就算是太子妃中的芃芃，也是擁有著無可挑剔的美貌和超越尋常女子的見識與格局。

（2）獨立與霸氣撲面

在流行霸道總裁的年代，獨立而霸氣的小姐姐也是可以圈足粉絲的。

楚喬雖然只是壹個奴隸，但是面對世子們卻顯得壹點都不卑微。她總是抓住壹切可以抓住的機會，來改變自己的命運。

當她帶著戰(zhàn)士們沖殺在戰(zhàn)場，豪情萬丈的壹句“我?guī)銈兓丶摇保娴氖前詺馔饴?，讓人熱血澎湃?/p>

太子妃周旋于九哥和皇帝之間，壹舉壹動都帶有男人的灑脫感。壹場與皇帝的床戲，拍的是性感而又霸氣十足，粉絲們都直呼“芃芃”小哥。

（3）擁有過人的能力

與其他純粹需要男性力量來解救的人設(shè)不同之處在于，這些女主本身具有超越壹般男性的能力。

楚喬在為奴隸之前，就在體內(nèi)封藏了巨大的能力。宇文玥第壹次見到的時候就知道她是壹個天生的戰(zhàn)士。

花千骨體內(nèi)藏有洪荒之力，即便是她的師傅白子畫都無法抵御。

白淺上神更是功力深厚，在與擎蒼的斗爭中是主力。

盡管這些女主在關(guān)鍵時刻還是需要男性力量的解救或者協(xié)助，但她們已經(jīng)從需要被保護的對象變成了能保護自己和他人的角色。

（4）重情重義，心中有大愛

她們超越了小情小愛，在大義面前敢于豁出去自己的壹切。

楚喬希望那個社會每個小孩都能跟小星兒壹樣微笑，人人都能有口飯吃，奴隸不在隨便被任意打殺買賣，她也為了這個信念奮斗了半生。

白淺為了封印擎蒼，放棄了跟愛人廝守的機會，差點付出自己的性命。

花千骨最終為了保護天下蒼生，選擇了自行了斷。

她們無壹例外，有血有肉，有鮮活的感情，但是，與自身的愛情相比，她們更看重天下大義，有自己的信仰。

前不久，蟄伏很久的劉若英出來舉辦演唱會。她也是壹身男裝打扮，之前劉亦菲也以壹身西服裝扮，被粉絲們稱為“仙女控”。

為什么無論是熒幕還是對時尚敏銳的明星們，都紛紛開始爆出想要做“御姐”、“仙女控”呢？

（1）這是現(xiàn)實世界女性能力崛起的壹種體現(xiàn)

隨著女性經(jīng)濟和思想上的獨立性越來越強，生活中間的獨立女性也越來越多。

職場上，盡管女性面臨各種擠壓和歧視，并不能獲得均等的發(fā)展機會。但還是越來越多的女性閃耀著光芒。

她們收起了那些脆弱和依賴，顯得非常的果敢、有擔(dān)當，并且非常地勤奮和上進。

前不久美國國家統(tǒng)計局發(fā)布的壹組關(guān)于世界各國勞動參與率的數(shù)據(jù)顯示：中國女性的勞動參與率近70%，世界第壹，比法國等國家男性的勞動參與率都還要高。

看到這組數(shù)據(jù)的時候，真的是覺得中國女性太值得欽佩了。

強悍的中國女人在承擔(dān)生兒育女重擔(dān)的同時，早出晚歸，摸爬滾打，在工廠、學(xué)校、企業(yè)，甚至是在工地，承擔(dān)絲毫不遜于男人的責(zé)任。

我們在熒幕中可以看到的是，生活劇中，女性幾乎是帶領(lǐng)著家庭的方向。

家長群里，最活躍的永遠是媽媽。她們壹邊做個合格甚至是優(yōu)秀的職場女性，壹邊操心著小孩的吃喝拉撒和學(xué)習(xí)，間或還要斗幾個小叁，處理復(fù)雜的婆媳關(guān)系。

到了超現(xiàn)實主義題材的時候，女性角色的人設(shè)也開始顯得強大了。

因為在觀眾心目中，已經(jīng)越來越難接受那種僅僅靠壓抑和懦弱來換取幸福的戲份。

人們越來越多地希望看到女性獨立、強悍，有力量，這才符合日常生活中的感覺，符合人們的心理期待。

（2）這是對能力和自由的壹種呼喚

影視作品的存在，特別是超現(xiàn)實主義的題材，就是為普通人白日造夢，能夠流行，都是有理由的。

女人喜歡看那種集萬千寵愛于壹身，擁有超能力的瑪麗蘇題材，這其實沒有什么好詬病的。

男人壹樣沉迷于武俠小說里飛檐走壁，紅粉佳人成堆，亦或是穿越劇里面穿越回去顯得與眾不同，惹女性知己垂青，也壹樣是壹場男性的杰克蘇。

現(xiàn)實生活當中，社會對于女性傳統(tǒng)功能的要求并沒有降低，又加上職場上的壓力，不堪重負，而且，女性比男性受到更多的束縛，面臨更多的天花板。

脫離平庸瑣碎的生活，適當遠離不怎么順眼的隊友成了不少女性深深的渴望。

還好，我們有夢，有游戲，有文藝作品。

這類作品緊緊抓住了女性渴望浪漫、被愛和強大的潛意識，可以將自己投射到女主角身上，享受虛擬的快感，而這在平庸的現(xiàn)實生活中太難遇到了。

不管你認為是意淫也好，對現(xiàn)實世界壓力和無奈的逃避也好，至少，看劇的時候，是非?？鞓返?。

都說人生如戲，男人沉浸在“這片江山這些美女都是我的”的現(xiàn)實游戲中間，而女人沉浸在“那么多人愛我，而我又如此自由”的戲份當中。

既然都是戲，只是種類不同，所在時空不同而已，又有多大高下之分呢？

（3）這是女性對自我的壹種探尋

在文化和教育中，對女性角色的要求壹直強調(diào)體貼與給與，精力常常被放在別人身上。但如果過分強調(diào)這些，女性很容易在這壹過程當中失去自我。這種傳統(tǒng)角色的特征和要求讓女性敏銳的頭腦和勇敢的精神被遮蔽。

其實，女性是大地，是母親，柔韌而有承載力。她不僅擁有柔美、體貼的壹面，同樣的，在女性的身體內(nèi)，也擁有勇敢、堅毅、毫無畏懼的壹面。

所以，在影視作品當中，我們看多了軟弱的需要男性拯救的女性角色之后，我們開始特別喜歡有目標、堅韌、不卑不亢，百折不撓達成目標的女性。

這是我們內(nèi)心對女性自我的壹種探尋。

現(xiàn)今流行的女主人設(shè)，開始超越男女小愛，非常鮮明地被打上了“大愛”的烙印。

她們不再是瓊瑤女主角中為了男女之愛粉身碎骨，驚天地泣鬼神的女性了。她們不回避到來的愛情，但是又不僅僅局限于此。與個人的情情愛愛相比，她們甚至有其他更看重的東西。

無論是楚喬為之奮斗大半生的打碎奴隸制度，還是白淺和花千骨心系蒼生置自身生命安全于不顧，都深深地打動了觀眾。