當前位置: 郭利方心理咨詢工作室 > 心理科普 > 兒童心理 > 正文

心理罪什么時候更新[心理罪3在線觀看免費]

更新日期:2021-11-21 14:02:21  來源:m.tokeny.cn

導(dǎo)讀文/石若蕭《獵狼者》,8集。本年最短的國產(chǎn)劇之一。不過,和《無證之罪》《隱秘的旮旯》等短劇前浪不同,這部劇并沒有出圈。到發(fā)稿,《獵狼者》豆瓣評分現(xiàn)已從開分的8.1分掉到了7.6,觀眾的吐槽也越來越多。《獵狼者》...

文/石若蕭

《獵狼者》,8集。

本年最短的國產(chǎn)劇之一。

不過,和《無證之罪》《隱秘的旮旯》等短劇前浪不同,這部劇并沒有出圈。到發(fā)稿,《獵狼者》豆瓣評分現(xiàn)已從開分的8.1分掉到了7.6,觀眾的吐槽也越來越多。

《獵狼者》圖/豆瓣

從上一年開端,跟著劇版《唐人街探案》和《隱秘的旮旯》連續(xù)破圈,國產(chǎn)短劇的開展大有如火如荼之勢;本年開端,愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷三大渠道又紛繁進行劇場化,打造品牌;剛曩昔的網(wǎng)絡(luò)視聽大會上,三大渠道的代表又團體對短視頻開炮……

幾件事看似互不相關(guān),但內(nèi)核都繞不開對流量和用戶注意力的搶奪,只不過,劇團體量變短,同質(zhì)量變好之間并不往往是正相關(guān)。

《獵狼者》

和當年捧紅了愛奇藝“迷霧劇場”的《隱秘的旮旯》《緘默沉靜的本相》比較,《獵狼者》沒能引起多少重視。至少,它沒能讓“季風(fēng)劇場”出圈。剛上線時,觀眾對畫面、體裁、取景還頗感冷艷,可越到后來,這些長處都被劇情節(jié)奏、人物刻畫上的硬傷掩蓋了。

不少觀眾還將這部劇同《海上牧云記》做比照,兩者同是曹盾所導(dǎo)演,以為都犯了相同的缺點:取景大氣磅礴,鏡頭光鮮亮麗,拍出了“電影質(zhì)感”,敘事上卻徹底經(jīng)不起琢磨。

《獵狼者》中,為了體現(xiàn)絢麗的戶外風(fēng)景,許多運用了沒有信息量、只是單純體現(xiàn)風(fēng)光的空鏡頭,可這些鏡頭不但沒能起到輔佐敘事的功用,反而嚴峻拖慢了劇情推動的節(jié)奏。

其實許多空鏡的拍法本沒有問題,假如做得好,能夠和劇情自身相映成輝。例如科恩兄弟監(jiān)制的美劇《冰血暴》第一季,經(jīng)過許多雪景來烘托肅殺環(huán)境和嚴重氣氛,同故事的對立抵觸彼此照顧,進一步強化了其計劃評論的冷峻人道主題。

《冰血暴》第一季

但在《獵狼者》中,首要人物刻畫上就失利了:非要在荒山里連續(xù)激怒罪犯、脾氣像個傻小孩一般的老板;非要單獨進山追逐三個持槍偷獵者,有勇無謀的差人秦川;以及主角魏疆老套的“失掉摯友導(dǎo)致心靈危機”的設(shè)置……

過于簡略刻板的人物形象組織,使得人物的心里對立也經(jīng)不起琢磨,連帶著讓空鏡都成了僵硬的廢筆。無怪有豆瓣網(wǎng)友如此評論道:“精深的演技,復(fù)原的服道化,美麗的拍攝,老套且毫無邏輯的劇情,食之無味棄之可惜,所以三星,可看可不看,就這樣吧?!?/p>

《隱秘的旮旯》中,除了嚴良一角稍偏功用性外,其他每一個人物,尤其是朱向陽和張東升,都在各自的條件、信息約束下將智商和博弈發(fā)揮到了極致,使得對立抵觸極為吸引人;新近如《心思罪》等聞名短劇,都用刑偵體裁帶來的天然嚴重感來推動劇情;而《我是余歡水》則在短短12會集讓主角完成了一次心靈成長,對立間的空白處,則用許多的日常日子細節(jié)來填充。

這是短劇本該具有的特征:節(jié)奏快,對立抵觸密度大,展示人道的雜亂一面。但在《獵狼者》中,這些都不具有,只是只剩下了外表集數(shù)上的“短”。

有業(yè)內(nèi)人士剖析,由于劇集一同也在衛(wèi)視上星,每集播出時長有必要固定,因而無法做到如《隱秘的旮旯》一般每集時長都不同。為了撐滿60分鐘,不斷運用空鏡和重復(fù)敘事,使得《獵狼者》和一般長劇一般磨蹭,愈加凸顯了劇本原有的硬傷。

短劇興起

其實,短劇并不是新呈現(xiàn)的產(chǎn)品,其在2020年左右就現(xiàn)已掀起過一波浪潮。

2020年1月1日,12集網(wǎng)劇《唐人街探案》開播,年中,12集網(wǎng)劇《隱秘的旮旯》大爆,再加上緊隨其后的《我是余歡水》,一同刻畫了觀眾對短劇的觀劇習(xí)氣和等待。

《隱秘的旮旯》

短劇的盛行,能夠說是前些年灌水長劇眾多后的天然反彈。早年間,視頻渠道興起,在流量邏輯指導(dǎo)下,IP、明星的價格一同暴升。制造方為了將單集本錢下降,只能將集數(shù)盡量做多,將昂揚的本錢攤銷到每一會集去。

彼時本錢再高,也有人買單。由于渠道購劇都會先行預(yù)付一部分本錢,相當于同制造方一同分攤了危險。并且,劇集越長,越合適進行廣告植入。這種生態(tài)也進一步鼓舞了長劇的呈現(xiàn)。

《全球電視劇工業(yè)開展陳述(2016)》數(shù)據(jù)顯現(xiàn),2004年到2008年,國內(nèi)播出的電視劇均勻集數(shù)控制在30集之內(nèi);到了2013年,均勻集數(shù)打破35集;2016年到達42集。

劇集越來越長,看似多方共贏,實踐帶來的是劇集質(zhì)量的下降,某渠道文學(xué)策劃告知我國新聞周刊,早年許多長劇文本上其實底子支撐不起動輒50多集的體量,許多時分編劇只寫了30來集的內(nèi)容,再硬給拉長灌水。并且聞名的大編劇往往不屑于干給這種“臟活”,都留給新入行的小編劇和渠道方雇傭的文學(xué)策劃一同完成,使得劇集質(zhì)量益發(fā)不堪入目。

比較長劇,短劇在各個方面性價比都顯得低許多:劇本打磨時刻長,廣告植入空間小。但跟著觀眾越來越重視內(nèi)容質(zhì)量,作為一種差異化競賽用戶注意力的方式,短劇也開端逐步繁榮開展起來。

究竟,現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容供給過剩,早已過了堆數(shù)量不重質(zhì)量的階段。再加上抖音、快手等短視頻渠道興起,對用戶碎片時刻的搶奪益發(fā)劇烈,動輒40-60團體量的劇集早已給觀眾造成了擔(dān)負。

在此趨勢下,視頻渠道也逐步開端加碼布局短劇。2017年的《心思罪》《無證之罪》都獲得了必定反應(yīng),帶來了一股“懸疑熱”,到了2020年,更是迎來了一股小迸發(fā)。

《無證之罪》

但是,在不少業(yè)內(nèi)人士看來,由于國內(nèi)不存在邊拍邊播的土壤,觀眾一周一更的觀看習(xí)氣也沒培育起來,檢查節(jié)奏也不允許,形成不了短劇賴以生存的季播形式。稍縱即逝的佳作能夠有,但想作為一種長時間安穩(wěn)存在的形式,仍是面臨著不少困難。

流量戰(zhàn)役

剛剛曩昔的第九屆我國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上,長視頻渠道們由于對短視頻的團體炮轟,齊齊登上了熱搜,各種金句更是席卷了朋友圈。其間,屬騰訊副總裁孫忠懷的觀念最為尖銳直白,直指“低質(zhì)短視頻像豬食”、“在公共場所看外放像傻子”。

優(yōu)酷總裁樊路遠把鋒芒對準了B站,不無挖苦地表明:“期望B站能一直把原創(chuàng)的短視頻,當成是自己的首要開展方針?!毖韵轮獗闶侵缚貙Ψ截飧`了自家的視頻。其一同還不忘自黑一波:“長視頻渠道草創(chuàng)期也經(jīng)歷過粗野成長,誰家的節(jié)目好,咱們就盜來播一下,說你侵權(quán)了,36小時下線,但流量現(xiàn)已收割完了,下線也沒用了?,F(xiàn)在又來一波,或許是輪回吧?!?/p>

關(guān)于短視頻,樊路遠的定見是:“對立侵權(quán)不是對立短視頻的開展”、“期望全社會像沖擊酒駕相同沖擊侵權(quán)”、“樹立短視頻先授權(quán)再運用的規(guī)矩”。

愛奇藝創(chuàng)始人龔宇則把鋒芒首要對準了“二創(chuàng)”,直接指出“二創(chuàng)便是盜版”:“二創(chuàng)是什么,是用沒授權(quán)的東西,加上自己的東西,掩蓋盜版的實質(zhì)?!?/p>

這些言辭很快在交際網(wǎng)絡(luò)上掀起了評論風(fēng)云。也不免讓人想起此前不久,愛優(yōu)騰等五大長視頻渠道攜超500位演員、54家影視公司及17家影視行業(yè)協(xié)會發(fā)布倡議書,聯(lián)合抵抗短視頻侵權(quán)的行動。

長視頻渠道方大顯失態(tài)的講話,無疑同長時間虧本,看不到改變期望有關(guān)。愛奇藝、騰訊視頻在會員數(shù)連續(xù)破億后,增加顯著見頂。而另一邊,短視頻用戶量卻到達了8.73億,日均運用時長超越2小時。兩比較照,連帶著讓廣告投進也隨之產(chǎn)生搬運。

為了應(yīng)對應(yīng)戰(zhàn),長視頻各方也連續(xù)推出了微視、隨刻等短視頻產(chǎn)品,企圖正面參加競賽,但均無法撼動抖音、快手的肯定控制位置。

已然無法在短視頻戰(zhàn)場上正面制勝,那么除了打版權(quán)牌,好像只要把長視頻縮得再短些一條路了。

以《獵狼者》地點的,芒果TV、湖南衛(wèi)視一同敞開的“季風(fēng)劇場”為例,其主打短劇形式,周播兩集,每集時長在55-70分鐘左右。除了《獵狼者》外,現(xiàn)在其發(fā)布的片單還包含《婆婆的鐲子》《熟睡花園》《江照拂曉》等,體裁上涵蓋了喜劇、懸疑、都市、涉案、家庭等等。

《獵狼者》

網(wǎng)絡(luò)視聽大會上,龔宇還泄漏,上一年愛奇藝的“迷霧劇場”第一季大火后,第二季估計在本年第四季度上線,現(xiàn)在預(yù)備了6部以上,或許終究會播出5部。

當然,劇場化并不意味著都采納短劇形式,其意圖更多是打造品牌,將同類型內(nèi)容進行整合,以便能更精準地找到筆直受眾,影響會員拉新。但劇場化和劇集質(zhì)量掛鉤嚴密,假使劇集質(zhì)量不過關(guān),劇場自身也沒有太大的存在含義——上一年愛奇藝“迷霧劇場”第一部《十日游戲》上線后并沒有得到太多重視,直到《隱秘的旮旯》大爆后,劇場品牌才完成“出圈”。

究竟,短劇不但意味著把時長和集數(shù)縮短,它對整個內(nèi)容出產(chǎn)鏈都提出了更高的要求。短劇應(yīng)該是長劇的沙里淘金,而不是簡略的拆分。灌水的短劇,恐怕比磨蹭的長劇愈加令人難以忍受。

閱讀全文
Cnzz