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導(dǎo)讀上一年的火星演唱會上,華晨宇就演唱過這首《強(qiáng)迫癥》,而在最新一期《歌手》的舞臺上,花花又再次憑借著對這首歌超卓的演繹奪得本期競演的第一名,人心所向。作為《火星三部曲》中的第二首,它與第一首《好想愛這個國際啊》有點(diǎn)類似,假如說《好想愛這個國際啊》是花花專為抑郁癥患者而作,那么猜想這首歌是為強(qiáng)迫癥集體而作也不無道理。細(xì)細(xì)品味,《火星三部曲》中的歌都有一品種似的孤單...
上一年的火星演唱會上,華晨宇就演唱過這首《強(qiáng)迫癥》,而在最新一期《歌手》的舞臺上,花花又再次憑借著對這首歌超卓的演繹奪得本期競演的第一名,人心所向。
作為《火星三部曲》中的第二首,它與第一首《好想愛這個國際啊》有點(diǎn)類似,假如說《好想愛這個國際啊》是花花專為抑郁癥患者而作,那么猜想這首歌是為強(qiáng)迫癥集體而作也不無道理。
細(xì)細(xì)品味,《火星三部曲》中的歌都有一品種似的孤單感,悠悠的鋼琴聲不緊不徐,合作抓耳的旋律,古典和雷鬼的曲風(fēng),讓整首歌似乎從一開端就有種直擊魂靈的感動,孤單和寂寥的意境在花花的心情表達(dá)中愈加濃重,讓這首歌聽起來戲謔又張狂。
可是,當(dāng)你漸漸沉浸在歌曲的氣氛里時,畫風(fēng)卻忽然一轉(zhuǎn),輕捷的曲調(diào)與共同的高潮旋律又將你帶向另一個國際,那個國際是張狂的,卻又充滿著積極向上的能量,跟著搖頭吟唱的瞬間,也讓你情不自禁地得到滿滿的寬慰,不得不敬服花花編曲的新穎與拔尖。
這首歌的姓名叫《強(qiáng)迫癥》,但許多粉絲卻更喜愛叫它《瘋?cè)嗽骸?,的確,“瘋”本便是對這首歌意境的最好詮釋。
假如說任何事物都存在兩面性,那么,“瘋”在我看來相同如此,一是內(nèi)在的性情怪癖,似乎身體里藏著一只張狂的野獸;二便是對外的荒誕體現(xiàn),就算被譏諷訕笑缺仍然橫沖直撞的情緒,這或許便是花花想在歌里表達(dá)的意義,由于從另一方面,這也形似在折射著花花性情的影子。
“他人笑我太瘋癲,我笑他人看不穿”,世人總是有各式各樣的觀點(diǎn),但魂靈畢竟歸于自己,那種自在自在的存在,才是魂靈最巴望的狀況,即使不能被人了解,也適得其所,心安理得。
瘋?cè)嗽?,這一聽就有些荒誕的姓名,充滿著不知道的不安,可是,了解人道的特色,站在客觀的視角去了解時,咱們就會發(fā)現(xiàn)——“張狂”本便是人的天分。
當(dāng)我再度消滅后全部改變純潔那破碎的感觸 I know woh woh woh
那些日子里所謂的“瘋子”“狂人”,其實比任何正常人都愈加自在,他們的魂靈也是解放的,緘默沉靜時他們能夠望著遠(yuǎn)處一言不發(fā)一整天,也能夠絮絮不休自我對話,哭笑都由自己把握,徹底不必在人群中帶著虛假的面具,不必介意他人的千般眼光。
他們似乎對所有人都視若無睹,對任何事都視而不見,他們不懂得什么叫阿諛奉承,由于他們享受著歸于自己的“張狂”,那種孤單在他們心里便是自在的。
而那些所謂的正常人,僅僅習(xí)氣性地日子在一個看似富麗的國際里,趁波逐浪,由于他人的眼光,捆綁著自己,悄然把自己軟禁起來,不敢體現(xiàn)自己,不敢表達(dá)正義,不敢堅持真理,太多的眼光、太多的“不敢”讓他們變得怯弱、膽怯、畏葸不前,不知何時,他們現(xiàn)已悄然地丟掉了自我。
所以,究竟誰才是瘋子?
“MAMA~”這句突兀又透露著少許神經(jīng)質(zhì)的言語,用心領(lǐng)會,卻能發(fā)現(xiàn)用在這兒顯得如此奇妙。
了解了這首歌的內(nèi)在,或許你就會了解,華晨宇的《瘋?cè)嗽骸窞楹斡心敲炊嗳讼矏?,由于在他的這些歌里,你會看到另一個實在的國際,另一個實在的自己。
正如平常相同,舞臺上的花花歷來就不是中規(guī)中矩的,總是給人帶來意外的驚喜,而這次的穿著看起來也是略顯夸大與童真,演唱時還狡猾地坐上了鋼琴,任意又虛浮的扮演和歌曲的意境又融合得適可而止。
通過洗耳的律動和嘶吼的高潮后,終究回歸鋼琴的動聽,全部又如蕩過漣漪的湖面一般歸于安靜。
這,便是獨(dú)歸于華晨宇的曲風(fēng),又瘋又高檔,又狂又灑脫。
音樂,本便是一種精力的表達(dá)和開釋,若能從中感觸到素日里沒有了解的一面,那必定是提高。
愛上他的人,必定也是張狂并具有獨(dú)立品格的人,正如他曾說過的一句話:“假如你們覺得我心愛,那么你們必定和我相同是個瘋子”。